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傅兰雅来的时候，曾国藩正在金陵书局的后院晾书。
不是真的晾——是晒。七月里的日头毒，他把书局新印的一批《船山遗书》搬到院里，一册一册摊在竹席上，让阳光杀死纸里的蠹虫。手指拂过书页时，能感觉到那些细小的、还在挣扎的生命，在指尖下“噗”地一声，化为飞灰。
就像这个王朝。
表面还在，内里已经蛀空了。
“曾大人。”傅兰雅站在院门口，用那种洋人特有的、略带生硬的官话打招呼，“打搅了。”
曾国藩转过身。
他看到这个英国传教士时，背上的鳞片微微收缩了一下——不是因为敌意，是因为陌生。傅兰雅身上有种和这片土地格格不入的气息：肥皂的洁净，呢子布的干燥，还有更深的、属于另一种文明的、理性到冰冷的气味。
“傅先生。”曾国藩拱手，“请进。”
傅兰雅四十来岁，戴着圆眼镜，穿着黑色牧师袍，但手里提的不是《圣经》，是一个棕色的皮箱。皮箱很沉，他放在石桌上时，桌腿“嘎吱”响了一声。
“这是最新的发明，”傅兰雅打开皮箱，动作小心翼翼，像在展示圣物，“叫‘照相机’。”
箱子里的东西，曾国藩从未见过。
一个木制的方盒子，前面嵌着玻璃镜头，后面是黑色的布帘。旁边还有三脚架，几个装着黑色粉末的玻璃瓶，一些裁好的玻璃片。
“它能做什么？”曾国藩问。
“留住时间。”傅兰雅说，“让这一刻的您，永远留在玻璃上。”
永远。
这个词让曾国藩心头一颤。
因为他体内的螭魂，正在嘶嘶低语：“没有永远。只有吞噬，只有转化，只有……轮回。”
但他没表现出来，只是点点头：“怎么留？”
拍照的过程很繁琐。
傅兰雅先让亲兵在院里竖起一块白布当背景，然后调整三脚架的高度，把那个方盒子对准曾国藩坐着的藤椅。他打开玻璃瓶，倒出黑色粉末，用一种特制的勺子舀进相机后部的小槽里。
“这是溴化银，”傅兰雅解释，“见光会变黑。光越强，变得越快。”
光。
曾国藩抬头，看了看天上的太阳。
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